{"id":48327,"date":"2026-05-04T13:11:04","date_gmt":"2026-05-04T11:11:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.my-watchsite.fr\/blog\/?p=48327"},"modified":"2026-05-04T13:11:22","modified_gmt":"2026-05-04T11:11:22","slug":"bernar-venet-pour-alto-larc-le-bronze-et-la-question-du-temps","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.my-watchsite.fr\/blog\/bernar-venet-pour-alto-larc-le-bronze-et-la-question-du-temps\/","title":{"rendered":"Bernar Venet pour Alto : l’arc, le bronze, et la question du temps"},"content":{"rendered":"\n
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Bernar Venet.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il y a des artistes qui construisent des \u0153uvres, et d’autres qui construisent des syst\u00e8mes. Bernar Venet appartient \u00e0 la seconde cat\u00e9gorie, ceux dont chaque geste, depuis le premier jusqu’au dernier, r\u00e9pond \u00e0 une m\u00eame question pos\u00e9e soixante ans plus t\u00f4t et jamais tout \u00e0 fait r\u00e9solue. La sienne, formul\u00e9e simplement : que peut montrer une forme que les mots ne peuvent pas dire ? Et sa r\u00e9ponse, invariable depuis 1963 : les lois qui la gouvernent, et les accidents qui la d\u00e9font.<\/p>\n\n\n\n

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Le Muy, Var, d\u00e9but avril. La Venet Foundation dort encore dans la fra\u00eecheur du matin. Les arcs de Corten rouill\u00e9 se d\u00e9coupent contre le ciel blanc, certains debout, d’autres effondr\u00e9s dans l’herbe avec cette nonchalance pr\u00e9cis\u00e9ment orchestr\u00e9e qui est la marque de fabrique de l’artiste. Pr\u00e8s de la piscine dessin\u00e9e par Fran\u00e7ois Morellet, g\u00e9om\u00e9trie ludique dans ce parc qui ressemble \u00e0 un dialogue entre g\u00e9nies, Venet s’installe. Il a 84 ans, un caf\u00e9, et d\u00e9j\u00e0 plusieurs id\u00e9es qu’il veut placer avant qu’on ouvre le carnet.<\/p>\n\n\n\n

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Pour comprendre ce que repr\u00e9sente la collaboration avec Alto, il faut d’abord comprendre ce que repr\u00e9sente Venet dans l’histoire de l’art et pourquoi son accord est si rare qu’il constitue, en lui-m\u00eame, une information. Depuis le Tas de charbon de 1963, geste fondateur d’une sculpture non d\u00e9termin\u00e9e o\u00f9 la gravit\u00e9 \u00e9crit l’\u0153uvre \u00e0 chaque r\u00e9installation, jusqu’\u00e0 l’Arc Majeur en Wallonie pens\u00e9 en 1984, la trajectoire de Venet est l’une des plus coh\u00e9rentes et des plus radicales de l’art contemporain fran\u00e7ais et international. Versailles, le Louvre-Lens, la place Vend\u00f4me, P\u00e9kin, Berlin : les lieux travers\u00e9s dessinent une carte mondiale d’une exigence qui n’a jamais c\u00e9d\u00e9 au march\u00e9. \u00ab Je n’ai jamais fait quelque chose parce que \u00e7a se vendait mieux<\/em>, dit-il. J’ai toujours fait ce que je pensais \u00eatre juste conceptuellement. Le reste, c’est une cons\u00e9quence<\/em> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Rapha\u00ebl Abeillon (direction cr\u00e9ation chez Alto Watches) et Bernar Venet.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La seule entorse notable \u00e0 cette r\u00e8gle du non-partenariat : la Bugatti Veyron Grand Sport de 2012, carrosserie recouverte des \u00e9quations du moteur W16, la voiture comme sculpture math\u00e9matique en mouvement. Un manifeste, pas une concession. Avec Alto, la logique est identique ou presque. Thibaud Guittard, fondateur de la maison, a attendu. Deux ans de conversations, d’essais, de visites. \u00ab J’ai r\u00e9sist\u00e9, il m’a rappel\u00e9, j’ai dit ouais ouais ouais, ils sont venus… <\/em>\u00bb Et puis quelque chose a bascul\u00e9 : la compr\u00e9hension que le projet ne demandait pas \u00e0 Venet de se trahir, mais de se traduire.<\/p>\n\n\n\n

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Rapha\u00ebl Abeillon et Thibaud Guittard.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La bataille de la mati\u00e8re<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Alto est une maison jeune, ind\u00e9pendante, construite autour d’une obsession : le monomat\u00e9riau. Bo\u00eetier, cadran, aiguilles, tout dans la m\u00eame substance, la m\u00eame couleur, la m\u00eame peau. Une montre pens\u00e9e moins comme instrument que comme pr\u00e9sence. Ce que l’horlogerie suisse mainstream cherche dans la brillance et la complication, Alto le cherche dans la profondeur et la coh\u00e9rence formelle. Quand Guittard approche Venet, il ne propose pas d’apposer une signature sur un produit existant. Il propose de repenser la montre depuis le d\u00e9but, avec l’artiste, selon la logique de l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

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La premi\u00e8re question fut celle de la mati\u00e8re. Le Corten s’imposait comme \u00e9vidence sentimentale, cet acier qui rouille pour se prot\u00e9ger, qui produit sa propre peau, qui change de visage selon les saisons et les ann\u00e9es. Mais le Corten est magn\u00e9tique : il d\u00e9truirait le mouvement m\u00e9canique. Ses d\u00e9p\u00f4ts orang\u00e9s sur le poignet rendaient la chose simplement impossible. Il fallait trouver l’\u00e9quivalent : un mat\u00e9riau \u00e0 la fois noble et amagn\u00e9tique, porteur de la m\u00eame temporalit\u00e9 active. <\/p>\n\n\n\n

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Ce fut le bronze. Historiquement associ\u00e9 aux cloches, aux statues antiques, \u00e0 l’horlogerie de marine, le bronze est un alliage qui a toujours eu affaire au temps. Trois partenaires techniques mobilis\u00e9s pendant des mois pour mettre au point la formulation sp\u00e9cifique de l’alliage, puis la patine. Et des dizaines d’essais, en consultation permanente avec Venet, pour obtenir ce brun chaud, vivant, stabilis\u00e9 sans vernis, qui \u00e9voque le Corten sans le singer. Une couleur qui continue d’\u00e9voluer au contact du poignet, du climat, des jours. \u00ab La patine n’est pas un \u00e9tat final<\/em>, pr\u00e9cise Venet. C’est un processus. Exactement comme mes sculptures dehors<\/em> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Ce que le cadran contient<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Reste le cadran et c’est l\u00e0 que le projet devient vraiment singulier. La d\u00e9cision fut prise tr\u00e8s t\u00f4t : pas de surface d\u00e9cor\u00e9e, pas de motif imprim\u00e9 ou grav\u00e9 \u00e0 plat. Une micro-sculpture. Rapha\u00ebl Abeillon, directeur cr\u00e9atif d’Alto, et Venet ont travaill\u00e9 ensemble la composition d’un effondrement en r\u00e9duction : des arcs enchev\u00eatr\u00e9s qui creusent la mati\u00e8re sur plus d’un millim\u00e8tre, produisant creux, ressauts, ombres port\u00e9es, interstices o\u00f9 vient se loger le grain de la patine. Les aiguilles ne glissent pas sur une surface mais fr\u00f4lent des cr\u00eates. L’indexation est r\u00e9duite \u00e0 quelques rep\u00e8res, refusant d’encadrer ce qui est d’abord une sculpture. \u00ab Ce qui m’a int\u00e9ress\u00e9, c’est cette r\u00e9duction d\u2019\u00e9chelle. Passer du monumental \u00e0 un objet port\u00e9 au poignet. Comment conserver une rigueur formelle et conceptuelle dans un format aussi contraint ? C’est l\u00e0 que le projet est devenu pertinent pour moi <\/em>\u00bb, d\u00e9taille Bernar Venet.<\/p>\n\n\n\n

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La nonchalance apparente de l’effondrement est trompeuse : chaque arc a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9cis\u00e9ment plac\u00e9, comme dans les performances en galerie o\u00f9 Venet renverse au chariot \u00e9l\u00e9vateur des s\u00e9ries de poutres. La chute organis\u00e9e. L’accident ma\u00eetris\u00e9. C’est toute la philosophie de l’artiste en quelques centim\u00e8tres carr\u00e9s. Dix pi\u00e8ces au total, pas une de plus. La raret\u00e9 n’est pas un argument marketing, c\u2019est la cons\u00e9quence directe du niveau de contr\u00f4le exig\u00e9 sur chaque d\u00e9tail de la mati\u00e8re. Assis dehors, dans la lumi\u00e8re maintenant haute du Var, Venet regarde ses sculptures comme s’il les voyait pour la premi\u00e8re fois. \u00ab Le temps est \u00e0 la fois support et sujet. Ma montre tourne tous les jours. Elle marque l’\u0153uvre qui change tous les jours. Il y a peut-\u00eatre autant de mouvement dans ce cadran que dans mes sculptures <\/em>\u00bb, conclut-il. Une mani\u00e8re, aussi, de boucler la boucle : du charbon d\u00e9vers\u00e9 sur le sol d’une galerie en 1963 \u00e0 un arc effondr\u00e9 sur un cadran de bronze en 2026, c’est la m\u00eame question qui revient, port\u00e9e diff\u00e9remment. Que peut montrer une forme que les mots ne peuvent pas dire ? Ici : que le temps s’use, se patine, et que c’est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cela qu’il vaut la peine d’\u00eatre mesur\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Consulter les d\u00e9tails techniques de la montre ART 01 – Bernar Venet.<\/a><\/p>\n\n\n\n

LE SITE DE ALTO WATCHES<\/a><\/p>\n\n\n\n

LE SITE DE BERNAR VENET<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Deux ans de r\u00e9sistance, des dizaines d’essais de patine, et une question philosophique pos\u00e9e \u00e0 l’\u00e9chelle d’un cadran : comment faire du Venet sur 40 millim\u00e8tres sans trahir soixante ans d’\u0153uvre ? La maison Alto a trouv\u00e9 la r\u00e9ponse. On est all\u00e9s v\u00e9rifier \u00e0 la Venet Foundation. <\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":48360,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[973,974],"acf":[],"yoast_head":"\nBernar Venet pour Alto : l'arc, le bronze, et la question du temps - MyWatch FR<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Des dizaines d'essais de patine et une question philosophique pos\u00e9e \u00e0 l'\u00e9chelle d'un cadran : comment faire du Bernar Venet sur 40 mm ?\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.my-watchsite.fr\/blog\/bernar-venet-pour-alto-larc-le-bronze-et-la-question-du-temps\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Bernar Venet pour Alto : l'arc, le bronze, et la question du temps - 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