{"id":5834,"date":"2018-06-12T16:53:08","date_gmt":"2018-06-12T14:53:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.my-watchsite.fr\/blog\/blog\/parmigiani-fleurier-quand-lhorlogerie-a-rendez-vous-avec-larchitecture-n2286\/"},"modified":"2018-06-12T16:53:08","modified_gmt":"2018-06-12T14:53:08","slug":"parmigiani-fleurier-quand-lhorlogerie-a-rendez-vous-avec-larchitecture-n2286","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.my-watchsite.fr\/blog\/parmigiani-fleurier-quand-lhorlogerie-a-rendez-vous-avec-larchitecture-n2286\/","title":{"rendered":"Parmigiani Fleurier : Quand l\u2019horlogerie a rendez-vous avec l\u2019architecture"},"content":{"rendered":"

Pour l\u2019architecte d\u2019int\u00e9rieur Thierry Conquet, intervenir sur un espace ou sur un objet ob\u00e9it au m\u00eame processus de conception. Collaborant depuis plus de quinze ans avec l\u2019un des horlogers les plus r\u00e9put\u00e9s au monde, Michel Parmigiani, il veille \u00e0 la coh\u00e9rence de ses montres avec l\u2019univers de la marque. En dessinant notamment les boutiques, le mobilier, les vitrines, les pr\u00e9sentoirs et les \u00e9crins Parmigiani Fleurier.<\/strong><\/p>\n

Propos recueillis par Herv\u00e9 Gallet<\/strong><\/p>\n

\"La<\/p>\n

Vous dirigez un cabinet d\u2019architecture int\u00e9rieure qui con\u00e7oit des espaces professionnels, des maisons, des appartements, des boutiques, des meubles, comment en \u00eates-vous arriv\u00e9 \u00e0 travailler sur des montres<\/strong><\/p>\n

Thierry Conquet <\/strong>: L\u2019univers de l\u2019horlogerie suisse a toujours rempli les trois-quarts de mon temps. Par go\u00fbt professionnel ou tout simplement personnel, j\u2019ai collabor\u00e9 avec plusieurs marques \u00e0 diff\u00e9rents niveaux : design, graphisme ou architecture. J\u2019aime bien cr\u00e9er des mondes qui vont du b\u00e2timent \u00e0 l\u2019objet, avec une \u00e9criture sp\u00e9cifique qui m\u2019est propre mais qui devient celle de la marque pour laquelle je travaille.<\/p>\n

J\u2019ai \u00e9t\u00e9 contact\u00e9 par Parmigiani Fleurier, alors toute jeune maison horlog\u00e8re qui r\u00e9fl\u00e9chissait \u00e0 son expansion, pour concevoir un environnement-produit de base : un \u00e9crin, une vitrine, un pr\u00e9sentoir\u2026 puis l\u2019id\u00e9e d\u2019un mobilier destin\u00e9 aux expositions et aux salons professionnels est apparue, puis un concept de shop-in-shop et une premi\u00e8re boutique. Ensuite sont arriv\u00e9s l\u2019am\u00e9nagement du si\u00e8ge social, la cr\u00e9ation des bureaux des filiales, etc. En fin de compte, il s\u2019agit d\u2019un univers complet, qui refl\u00e8te les valeurs de la marque et qui aide le consommateur \u00e0 comprendre l\u2019identit\u00e9 de celle-ci.<\/p>\n

L\u2019intervention sur le produit lui-m\u00eame est apparue naturellement, comme l\u2019aboutissement de la coh\u00e9rence de cet univers. L\u2019anniversaire des vingt ans de la marque en 2016, et le projet de \u00ab\u00a0relancement\u00a0\u00bb des deux lignes majeures, Toric et Kalpa, furent sans aucun doute d\u00e9terminants.<\/p>\n

\"La<\/p>\n

Votre nom est associ\u00e9 \u00e0 celui d\u2019Andr\u00e9e Putman. Quelle influence a-t-elle eu sur votre travail<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Durant dix ann\u00e9es aupr\u00e8s d\u2019Andr\u00e9e, j\u2019ai collabor\u00e9 \u00e0 de nombreux projets tr\u00e8s divers : boutiques, h\u00f4tels, bureaux, mobiliers, objets, textiles, etc. C\u2019\u00e9tait une femme de paroles, riche de plusieurs cultures, les mots \u00e9taient choisis et sa diction les rendait aiguis\u00e9s comme des lames de rasoir. Mon r\u00f4le \u00e9tait de les transformer en dessin avec autant de rigueur et de pr\u00e9cision que son langage me le dictait. Lors de nos discussions, souvent dr\u00f4les et anim\u00e9es, j\u2019avais le sentiment qu\u2019elle ouvrait des portes, sur notre mode de vie, sur l\u2019art, sur notre perception du monde et de l\u2019\u00eatre humain. Je ne peux concevoir mon travail aujourd\u2019hui sans l\u2019aide de ses mots : Comment dire, comment nommer, comment d\u00e9finir pour s\u2019approcher de la v\u00e9rit\u00e9. Les ph\u00e9nom\u00e8nes de conception empruntent des chemins propres \u00e0 chacun, mais pour moi qui suis un dessinateur, c\u2019est par le verbe, et je dois cette habitude \u00e0 ces longues ann\u00e9es de partage avec Andr\u00e9e.<\/p>\n

Quels sont les points communs entre la conception de l\u2019architecture int\u00e9rieure et la cr\u00e9ation d\u2019une montre<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Je crois qu\u2019un travail de cr\u00e9ation, quel que soit le sujet, d\u00e9coule d\u2019une double notion : l\u2019usage et le sens. On ne peut pas envisager l\u2019un sans l\u2019autre. Ma r\u00e9flexion sur un espace, ou bien sur un objet, correspond \u00e0 un processus de conception identique. Seule l\u2019\u00e9chelle permet de lui offrir une identit\u00e9 plus ou moins forte. On dit souvent que l\u2019architecture int\u00e9rieure, par rapport \u00e0 l\u2019architecture, se concentre sur le d\u00e9tail car sa perception survient au niveau de l\u2019usage et de l\u2019instant. Le processus est similaire quand on passe de l\u2019architecture int\u00e9rieure \u00e0 l\u2019objet. Le geste est identique. La montre est un objet \u00e0 part qui calcule le temps qui passe. Son usage s\u2019inscrit dans l\u2019instant, et pourtant sa p\u00e9rennit\u00e9 est indissociable de son usage. C\u2019est ce qui me passionne !<\/p>\n

De quelle mani\u00e8re collaborez-vous avec Michel Parmigiani<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Michel Parmigiani conserve en lui 250 ans d\u2019histoire horlog\u00e8re. Son m\u00e9tier premier – restaurateur de garde-temps anciens -, auquel s\u2019ajoutent pr\u00e8s de cent pi\u00e8ces exceptionnelles de la Collection de la Fondation de Famille Sandoz, fait de lui un \u00ab\u00a0savant\u00a0\u00bb de l\u2019horlogerie comme je consid\u00e8re qu\u2019il en existe fort peu aujourd\u2019hui. Mon r\u00f4le au c\u00f4t\u00e9 de Michel se place donc sous le signe de l\u2019humilit\u00e9. J\u2019ai cependant une exp\u00e9rience d\u2019un certain nombre de marques de luxe et je reste convaincu qu\u2019une grande marque est un regard sur le monde. Michel est le personnage central de cette aventure et sa vision sur l\u2019univers qui l\u2019entoure donne une \u00e2me \u00e0 cette marque. J\u2019admire ce qu\u2019il a su construire avec d\u00e9termination et j\u2019accompagne cette vision avec mon savoir professionnel, mon profil culturel de cr\u00e9atif \u00ab\u00a0multi-t\u00e2ches\u00a0\u00bb et ma passion pour la haute horlogerie. Nous nous c\u00f4toyons depuis plus de quinze ans et si je devais trouver un mot qui qualifie notre relation, je dirais que c\u2019est la bienveillance.<\/p>\n

\"Michel<\/p>\n

Comment d\u00e9finissez-vous le design des derniers mod\u00e8les Parmigiani pr\u00e9sent\u00e9s au SIHH 2018<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: On parle de la ligne Kalpa, dont c\u2019est l\u2019ann\u00e9e du \u00ab\u00a0renouveau\u00a0\u00bb. La Kalpa est la premi\u00e8re montre de forme tonneau dessin\u00e9e et con\u00e7ue par Michel Parmigiani en 1998. C’est le produit qui porte en lui tous les codes qui font la singularit\u00e9 de la marque. Ces diff\u00e9rents signes distinctifs (forme du bo\u00eetier, ergonomie et accroche des cornes, dessin du cadran, des aiguilles et des index) font que l’on reconnait facilement cette montre parmi toutes les autres.<\/p>\n

Il convenait donc de respecter ce concept datant de la fin des ann\u00e9es 90. Michel Parmigiani d\u00e9veloppait \u00e0 cette \u00e9poque une histoire originale autour d’un \u00ab\u00a0mouvement de forme\u00a0\u00bb et de la conception d’une bo\u00eete adapt\u00e9e \u00e0 la forme \u00ab\u00a0tonneau\u00a0\u00bb de ce mouvement. C’\u00e9tait extr\u00eamement novateur et identitaire.<\/p>\n

Notre approche fut donc de respecter le concept initial, d\u00e9velopper une gamme compl\u00e8te et coh\u00e9rente, tout en apportant une nouvelle modernit\u00e9 \u00e0 ces diff\u00e9rents signes.<\/p>\n

En premier lieu, l’ajustement entre bo\u00eete et mouvement a \u00e9t\u00e9 repens\u00e9 de telle mani\u00e8re que l’assemblage du contenant et du contenu soit optimal. Il en r\u00e9sulte un redimensionnement de la montre et de la lunette, cal\u00e9 sur les proportions du nombre d’or si ch\u00e8res \u00e0 Michel.<\/p>\n

Ensuite, les lignes de tension de la bo\u00eete int\u00e8grent aujourd’hui l’accroche des cornes cr\u00e9ant ainsi une fluidit\u00e9 visuelle beaucoup plus \u00e9nergique qu’auparavant. L’ergonomie, tr\u00e8s subtile, s’en ressent d\u00e8s que l’on pose cette montre \u00e0 son poignet. La couronne, redimensionn\u00e9e elle aussi, offre un confort d’utilisation renouvel\u00e9.<\/p>\n

Puis les cadrans ont \u00e9t\u00e9 repens\u00e9s dans le m\u00eame esprit que le travail effectu\u00e9 l’ann\u00e9e pass\u00e9e sur la gamme Tonda : privil\u00e9gier la hi\u00e9rarchie de lecture des informations, \u00e9liminer les superpositions ambig\u00fces, et valoriser le savoir-faire exceptionnel de la manufacture dans ce domaine particulier.<\/p>\n

On le voit, comme en architecture, le dehors et le dedans, l’usage et le sens sont intimement li\u00e9s, pour ne faire qu’une seule et m\u00eame notion.<\/p>\n

\"Parmigiani<\/p>\n

Quel a \u00e9t\u00e9 votre influence sur le design de ces montres<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Parmigiani Fleurier dispose d\u2019un d\u00e9partement Produit parfaitement structur\u00e9 et tr\u00e8s performant, sans doute un des meilleurs de la r\u00e9gion. Designers, ing\u00e9nieurs et horlogers collaborent avec Michel Parmigiani lors de toutes les \u00e9tapes de cr\u00e9ation et de r\u00e9alisation. La Direction Artistique dont je suis responsable s\u2019investit au c\u0153ur de cette \u00e9quipe dans chacune des phases travers\u00e9es, avec une mission pr\u00e9cise : veiller \u00e0 la coh\u00e9rence entre la montre et la marque. Etant designer, j\u2019observe attentivement les signes qui pourront marquer et s\u00e9duire – c\u2019est le but ! – le consommateur. Je dois m\u2019assurer par ailleurs que les valeurs d\u2019excellence et le niveau de qualit\u00e9 per\u00e7ue que doit exprimer chaque montre Parmigiani, sont bien lisibles.<\/p>\n

Un architecte d\u2019int\u00e9rieur pourrait-il \u00ab\u00a0conseiller\u00a0\u00bb utilement un horloger lors du dessin de certains composants du mouvement d\u2019une montre<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Pourquoi pas ? La r\u00e9ciproque est \u00e9galement possible. Nous avons eu cette discussion avec les \u00e9quipes du d\u00e9partement Produit lors de la conception d\u2019un mouvement squelette. L\u2019\u00e9quilibre entre l\u2019ombre et la lumi\u00e8re figurait au c\u0153ur de ce projet particulier, afin que celui-ci reste raffin\u00e9 et identitaire.<\/p>\n

La question des finitions et des apparences rejoint l\u2019activit\u00e9 de l\u2019architecte. L\u2019\u00e9chelle est certes diff\u00e9rente, mais le ressenti devant l\u2019azurage d\u2019un cadran de montre ou le diamantage d\u2019un guichet de date, sont pour moi tout \u00e0 fait comparables avec la granulation d\u2019un enduit de chaux sur la fa\u00e7ade d\u2019un b\u00e2timent ou le chanfrein d\u2019un plateau de table. Le \u00ab\u00a0ressenti\u00a0\u00bb est un param\u00e8tre important en architecture, il repose autant sur le geste de l\u2019architecte que sur la culture personnelle de celui qui regarde. La probl\u00e9matique du mouvement squelette rentre dans le m\u00eame type de questionnement.<\/p>\n

Collaborer avec des horlogers travaillant dans l\u2019infiniment petit et sachant loger un m\u00e9canisme miniature dans un minuscule bo\u00eetier vous a-t-il d\u00e9j\u00e0 donner des id\u00e9es en termes d\u2019architecture<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Oui, mais je ne suis pas le premier dans ce cas : j\u2019ai eu le privil\u00e8ge de pouvoir r\u00e9nover une maison de Le Corbusier \u00e0 la Chaux-de-Fonds. Une premi\u00e8re fois en 1986 aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Andr\u00e9e Putman, puis \u00e0 nouveau en 2011 avec mon associ\u00e9e Martine Cazes. Il s\u2019agit de la \u00ab\u00a0Villa Turque\u00a0\u00bb, \u0153uvre de jeunesse du Corbusier et sa toute premi\u00e8re maison en b\u00e9ton arm\u00e9. En travaillant sur les plans originaux de 1916, j\u2019ai constat\u00e9 \u00e0 quel point le jeune Charles-Edouard Jeanneret (le vrai nom du Corbusier) avait con\u00e7u ce projet comme un mouvement de montre. Rien d\u2019\u00e9tonnant \u00e0 cela car sa formation de base \u00e9tait celle de d\u00e9corateur horloger. Il connaissait le m\u00e9tier ! Cette maison est un bonheur, les territoires et les trajectoires de l\u2019occupant se comprennent avec le mouvement du soleil et le rythme des saisons. Une sorte de cadran solaire, en fin de compte, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la vie quotidienne. De plus, on comprend l\u2019int\u00e9rieur en regardant l\u2019ext\u00e9rieur, tout en conservant une classe et une \u00e9l\u00e9gance dignes de son propri\u00e9taire.<\/p>\n

Vous voyez que lorsque l\u2019on parle de \u00ab\u00a0mouvement de forme dans un bo\u00eetier de forme\u00a0\u00bb pour la Kalpa 2018 de Parmigiani, je ne suis pas loin de cet exercice architectural. Michel Parmigiani dit avoir h\u00e9sit\u00e9 dans sa jeunesse entre l\u2019architecture et l\u2019horlogerie. C\u2019est tout dire !<\/p>\n

\"La<\/p>\n

Michel Parmigiani fait souvent r\u00e9f\u00e9rence au nombre d\u2019or et \u00e0 la suite de Fibonacci. De quoi s\u2019agit-il exactement ? En quoi ces notions math\u00e9matiques influent-elles votre travail dans le domaine de l\u2019horlogerie et de l\u2019architecture int\u00e9rieure en g\u00e9n\u00e9ral<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Je crois que c\u2019est Euclide, dans ses \u00ab\u00a0El\u00e9ments\u00a0\u00bb qui a d\u00e9fini d\u2019une mani\u00e8re presque parfaite ce qu\u2019est le nombre d\u2019or : \u00ab\u00a0D\u2019un point de vue g\u00e9om\u00e9trique, la section dor\u00e9e est celle qui coupe un segment en deux parties in\u00e9gales, dont la plus grande est dans le m\u00eame rapport au tout, que la plus petite \u00e0 la plus grande.\u00a0\u00bb Euclide nomme ce d\u00e9coupage \u00ab\u00a0proportion de moyenne et d\u2019extr\u00eame raison\u00a0\u00bb, une formule qui me semble s\u2019adapter parfaitement au travail de recherche de Michel et \u00e0 l\u2019identit\u00e9 des montres cr\u00e9\u00e9es. Quant \u00e0 Fibonacci, il s\u2019agit d\u2019un math\u00e9maticien italien du XIIIe si\u00e8cle qui a d\u00e9fini une suite de nombres qui, en se divisant l\u2019un par l\u2019autre, donnent un r\u00e9sultat proche du nombre d\u2019or.<\/p>\n

Plus concr\u00e8tement, la \u00ab\u00a0proportion dor\u00e9e\u00a0\u00bb, ou les rapports math\u00e9matiques de Fibonacci se retrouvent dans la nature (coquillage, pomme de pin\u2026), dans la peinture (Botticelli, Michel-Ange\u2026) mais aussi dans des architectures c\u00e9l\u00e8bres (pyramides, Acropole, etc.) et il est extr\u00eamement tentant pour un dessinateur de les utiliser lorsque l\u2019on cours apr\u00e8s les proportions id\u00e9ales.<\/p>\n

Rares sont les architectes ou les designers qui n\u2019ont jamais emprunt\u00e9 cette voie au moins une fois dans leur vie.<\/p>\n

Michel Parmigiani, dont l\u2019\u0153il ne laisse passer aucune erreur, en a fait une priorit\u00e9 dans le dessin de ses montres, et c\u2019est pour cette raison que les proportions de celles-ci semblent harmonieuses et \u00e9l\u00e9gantes. De la m\u00eame mani\u00e8re, je me sers de ces calculs savants lorsque l\u2019on cr\u00e9e pour la marque un espace, un objet ou un meuble. Concr\u00e8tement, nous avons install\u00e9 en parall\u00e8le ces quinze derni\u00e8res ann\u00e9es une famille de proportions qui donnent aux formes cr\u00e9\u00e9es une coh\u00e9rence harmonieuse, aussi bien dans le produit que dans l\u2019environnement de la marque.<\/p>\n

Aimeriez-vous concevoir vous-m\u00eame une montre<\/strong><\/p>\n

T.C.<\/strong>: Dans ce m\u00e9tier, il faut savoir conserver un certain recul, je ne crois pas au designer omnipotent ! L\u2019horloger ma\u00eetrise un m\u00e9tier qui s\u2019acquiert apr\u00e8s de longues ann\u00e9es d\u2019apprentissage, et si je crois savoir reconna\u00eetre un bel ouvrage horloger, je suis bien incapable de le concevoir. En outre, on sait qu\u2019il n\u2019existe qu\u2019une quarantaine de r\u00e9f\u00e9rences qui se vendent avec succ\u00e8s dans toute l\u2019horlogerie, et on conna\u00eet la trajectoire de grands designers horlogers comme G\u00e9rald Genta par exemple, qui laissent derri\u00e8re eux des objets iconiques et incontournables, mais ils se comptent sur les doigts d\u2019une main ! En revanche, mon pass\u00e9 professionnel aupr\u00e8s de milieux tr\u00e8s diff\u00e9rents auquel s\u2019ajoutent pr\u00e8s de trente ans dans l\u2019horlogerie m\u2019entra\u00eene de force \u00e0 imaginer l\u2019objet id\u00e9al. J\u2019en ai une id\u00e9e de plus en plus pr\u00e9cise, ce n\u2019est qu\u2019une question de temps disponible\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour l\u2019architecte d\u2019int\u00e9rieur Thierry Conquet, intervenir sur un espace ou sur un objet ob\u00e9it au m\u00eame processus de conception. Collaborant depuis plus de quinze ans avec l\u2019un des horlogers les plus r\u00e9put\u00e9s au monde, Michel Parmigiani, il veille \u00e0 la coh\u00e9rence de ses montres avec l\u2019univers de la marque. 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